Бейль - определение. Что такое Бейль
Diclib.com
Словарь ChatGPT
Введите слово или словосочетание на любом языке 👆
Язык:

Перевод и анализ слов искусственным интеллектом ChatGPT

На этой странице Вы можете получить подробный анализ слова или словосочетания, произведенный с помощью лучшей на сегодняшний день технологии искусственного интеллекта:

  • как употребляется слово
  • частота употребления
  • используется оно чаще в устной или письменной речи
  • варианты перевода слова
  • примеры употребления (несколько фраз с переводом)
  • этимология

Что (кто) такое Бейль - определение

СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ В ПРОЕКТЕ ВИКИМЕДИА
Найдено результатов: 46
Бейль         
Бейль (Пьер Bayle) - один из влиятельнейших французских мыслителей ифилософскобогословский критик, род. в Карлате, в графстве Фуа вЛангедоке, 18 ноября 1647 года. Первоначальное образование получил подруководством отца, реформатского пастора, затем посещал школу вПьюи-Лоране, где чрезмерными занятиями подорвал свое здоровье.Отосланный по совету врача в деревню к одному родственнику, он нашел тамдовольно богатую библиотеку и с обычной своей страстью предался чтению.Особенно серьезно занялся он изучением Монтеня, который оказал заметноевлияние на направление его ума и на характер будущих его занятий. 21года Б. стал изучать философию у иезуитов в Тулузе. Доводы его учителей,а в особенности дружеские беседы с одним католическим священником,жившим рядом с ним, поселили в нем сомнения на счет правоверностипротестантизма, и он решил переменить религию. Приверженность его ккатолицизму дошла до того, что он пытался даже обратить своего старшегобрата, бывшего тогда уже пастором в родном городе. Но это увлечениепродолжалось недолго, и, благодаря стараниям семейства Б., он в скоромвремени снова вернулся на лоно реформатской церкви. Чтобы спастись отгрозившего ему отлучения, он переселился в Женеву и оттуда в Коппет, гдепознакомился с философией Декарта, сделавшегося с тех пор его любимыммыслителем. Но, не имея средств к существованию, Б. через несколько летснова вернулся во Францию, проживал сначала в Руане, а потом в Париже,перебиваясь кое как частными уроками, и наконец в 1675 г. получилкафедру философии в Седане, которую с честью занимал вплоть до закрытияседанской академии в 1681. Уже в эту эпоху его жизни ему представилсяслучай выступить публично защитником философских идей противгосподствующих предрассудков. Герцог Люксембургский был обвинен нетолько народной молвой, но и перед государственным судом в сношениях снечистой силой, и Б. выпустил в защиту его анонимный памфлет, в которомуничтожил обвинение силою своих остроумных и неотразимых аргументов.Когда Людовик XIV, окончательно уже решившийся на отмену Нантскогоэдикта, закрыл ненавистную ему седанскую академию, вопрекиторжественному обязательству, данному на этот счет герцогу Бульонскомупри уступке герцогства Франции, Б. был приглашен на кафедру философии вРотердам. Здесь он окончил свое сочинении "Pensees diverses sur lacomete", в котором старался рассеять суеверный страх, возбужденный внароде появлением кометы 1680 г. Это глубоко ученое сочинение,трактующее о разнообразных предметах метафизики, этики, богословия,истории и политики, было всюду встречено с восторгом, но больше всего воФранции, где оно было запрещено полицейской властью. Вскоре Б. вступил вполемику иного рода. Некий Маймбург, иезуит и историк, напечатал историикальвинизма и самыми черными красками изобразил в ней реформацию иреформатов. Б. решился ответить ему и менее чем в 15 дней составилброшюру под названием: "Critique generale de l'histoire du Calvinisme deMaimburg", обратившую на себя всеобщее внимание и с уважениемупоминаемую даже самим Маймбургом. Во Франции брошюра была всенародносожжена рукой палача, но от этого, разумеется, спрос на нее еще болеевозрос, так что в несколько недель она выдержала три издания. Своимзаступничеством за религии Б. навлек на себя неудовольствие знаменитогобогословского полемиста того времени, Жюрье, перешедшее вскоре внепримиримую ненависть. Дело в том, что сам Жюрье написал опровержениена книгу Маймбурга, но оно появилось слишком поздно и во всех отношенияхбыло ниже критики Б. Пользуясь господствовавшей в Голландии свободойпечати, Б. издал некоторые запрещенные во Франции книги, между прочим,несколько сочинений о Декарте. В 1684 г. он предпринял периодическоелитературное издание: "Nouvelles de la republique des lettres", имевшеебольшой успех, но вместе с тем навлекшее на него не мало неприятностей,чему Бейль был обязан тайным проискам Жюрье. Религиозные преследованияво Франции дали Б повод к изданию как бы переведенного с английскогосочинения: "Commentaire philosophique sur ces paroles de l'Evangile:Contrainsles d'entrer", содержащего в себе мужественную защиту началверотерпимости. За это сочинение Жюрье открыто напал на него собвинением в религиозном индиферентизме и чуть ли не безбожии,вследствие чего Б. лишился в 1693 г. своей должности и ему былозапрещено заниматься даже частным преподаванием. Свободный от всякихзанятий, Б. посвятил все свое время давно задуманному им изданию:"Dictionnaire historique et critique" (первоначально в 2 т., Ротерд.,1696; новейшее изд. в 16 т., Париж, 1820), на обложке которого впервыепоявилось полное имя автора. Жюрье снова выступил противником Б. изаставил консисторию призвать его к ответственности за порицание царяДавида и за возданную хвалу нравственным качествам некоторых атеистов.Б., хотя и обещал вычеркнуть все, что казалось предосудительнымконсистории, все таки выпустил сочинение в прежнем виде, исключив тольконекоторые, да и то маловажные места. Своим "Reponse aux questions d'unprovincial" и продолжением "Pensees sur la comete" он нажил себя новыхврагов в лице Жакло и Леклерка, которые напали преимущественно на егорелигиозные воззрения. Другие преследовали его как врага протестантскойцеркви а его нового отечества. Эти дрязги усиливали его физическиестрадания, которые свели его в могилу 28 декабря 1706 г. Б. умер, можносказать, с пером в руках; вся его жизнь прошла в работе и единственноеразвлечение, которое он позволял себе, состояло в переписке с друзьями,к числу которых принадлежали такие люди как Фонтенель, Бэкингэм,Шэфсбюри Бёрнет, Лейбниц и др. Б. стоит во главе новых диалектиков и скептиков. Если до неговозродившийся скептицизм древних с большей или меньшей искренностьюпосвятил себя служению церковной догматике, то в нем скептицизмобратился на религиозное знания и принял направление, которое сделало Б.передовым борцом за просветительные начала против узкого церковногодогматизма. Он одинаково боролся, как против теологической схоластики,так и против попыток философской рассудочной религии, вследствие чегоодни видели в нем еретика, а другие приверженца мракобесия. В нем самомэто противоречие между верой и знанием нашло себе так мало внутреннегопримирения, что, читая напр. его "Dictionnaire", так и кажется, какбудто текст был продиктован ему верой, а примечание наукой идиалектической критикой. Но именно эти примечания, благодаря своемуостроумному, полному огня и доступному для всех изложении, в связи сбеспримерным богатством ученого знания, приобрели громадное влияние нафранцузские умы и его "Dictionnaire" является главным источником, откупараспространяется столь свойственный французскому духу скептицизм,сделавшийся исходной точкой тогдашних просветительных стремлений. Ноесли в общем Б. гораздо сильнее в анализе чужих заблуждений, чем всоздании собственных идей, то все же чрез все его мышление проходитнекоторое положительное начало, имевшее глубокое, всеобъемлющеезначение. Это - постоянно повторяющееся у него указание на независимостьнравственных поступков и нравственного достоинства от религиозногоубеждения, - учение, послужившее основой терпимости просветительнойэпохи. Б. ратовал за это учение, и положительными и отрицательнымисредствами, и наконец дал ему яркое выражение в своем известномизречении, что он очень хорошо может представить себе благоустроенноегосударство, состоящее из одних только атеистов. Но само собоюразумеется, что умственное брожение того времени выдвинуло из сочиненийэтого человека преимущественно их отрицательные стороны, почему в памятилюдской о нем сохранилось представление только как о диалектическомскептике, против сокрушительной критики которого не могли устоятьдогматы ни одной религии, ни одного вероисповедания. Кроме названныхсоч. Б. следует упомянуть еще: "Lettres" (Ротерд., 1712, Амстерд.,1729). Его "Oeuvres diverses" появились в Гаге (4 т., 1725 - 31); см.Демезо (Desmaizeaux) "La vie de Pierre В." (Амстердам, 1730; Л.Фейербах, "Pierre В." (Ансбах, 1838, 2 изд., Лейпциг, 1848). Лениан(Lenient), "Etude sur В." (Париж, 1855).
Бейль         
I

Анри Мари, французский писатель; см. Стендаль.

II (Bayle)

Пьер (18.11.1647, Карла - 28.12.1706, Роттердам), французский публицист и философ, ранний представитель Просвещения. Профессор Седанской академии (1675-82) и Роттердамского университета (1681-92). Мировоззрение Б. сформировалось под влиянием скептицизма Монтеня (См. Монтень), философии Декарта, естественнонаучных открытий 17 в. Основное произведение - "Исторический и критический словарь" (т. 1-2, 1695-97; рус. пер., т. 1-2, 1968). Б. от идей веротерпимости и религиозного индифферентизма пришёл к религиозному скептицизму и выразил сомнение в возможности рационального обоснования религиозных догматов, утверждал независимость морали от религии. Скептицизм Б. распространяется и на философию и науку, которым, по Б., не может быть приписана безусловная достоверность, а только вероятность. "Словарь" сыграл исключительную роль в развитии европейского свободомыслия. Влияние Б. испытали прежде всего французские просветители - Вольтер, Энциклопедисты, а также Л. Фейербах (см. Собр. произв., т. 3, М., 1967, с. 3-318).

Соч.: Oeuvres diverses.v. 1-4, La Haye, 1727-31.

Лит.: Шахов А., Вольтер и его время, 2 изд., СПБ, 1912; Пиков В., Пьер Бэйль, М., 1933.

В. В. Соколов.

П. Бейль.

БЕЙЛЬ         
(Bayle) Пьер (1647-1706) , французский публицист и философ, ранний представитель Просвещения; с позиций скептицизма отвергал возможность рационального обоснования религиозных догматов, утверждал независимость морали от религии. Основное произведение - "Исторический и критический словарь" (т. 1-2, 1695-97) - оказало влияние на развитие европейского свободомыслия.
Стендаль         
  • Мемориальная доска на доме в [[Вильнюс]]е, где останавливался Стендаль в 1812 году
  • date=2013-01-05 }}</ref>
  • Медальон с профилем Стендаля ([[Давид д’Анже]], 1892)
  • Стендаль на портрете кисти Луи Дюси, 1835
ФРАНЦУЗСКИЙ ПИСАТЕЛЬ
Стендаль Анри Мари; Бейль Мари-Генри; Бейль, Мари-Генри; Бейль Анри Мари; Бейль, Анри Мари; Анри Мари Бейль; Мари-Генри Бейль; Анри Бейль; Stendhal; Мари-Анри Бейль; Бейль, Мари-Анри
I Стенда́ль (Stendhal)

[псевдоним; настоящее имя и фамилия Анри Мари Бейль (Beyle)] (23.1.1783, Гренобль, - 23.3.1842, Париж), французский писатель. Сын адвоката; воспитывался в семье деда, гуманиста и республиканца. В 1799 поступил на службу в военное министерство. Участвовал в итальянском походе Наполеона I (1800). Выйдя в отставку, занялся самообразованием, посещал театры и литературные кружки. Затем вернулся в армию и в качестве интенданта наполеоновских войск (1806-14) исколесил почти всю Европу, был свидетелем Бородинского сражения и бегства французов из России. После падения Наполеона (1814) уехал в Италию, где поддерживал связи с вождями карбонариев, сблизился с итальянскими романтиками, подружился с Дж. Байроном. С 1821 жил в Париже, сотрудничал во французской и английской оппозиционной прессе. В 1830 стал французским консулом в Триесте, затем в Чивитавеккьи, где провёл последнее десятилетие своей жизни.

Первые произведения С. были посвящены музыке, которую он называл своей "самой сильной" страстью. В работах "Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио" (1817), "Жизнь Россини" (1824) эстетические вкусы и симпатии С. выражены вполне определенно: он больше всего тяготел к итальянской опере (Д. Чимароза, Дж. Россини) с её мелодическим пением, искусством бельканто, к классическому симфонизму И. Гайдна и В. А. Моцарта.

В книге "История живописи в Италии" (т. 1-2) и "Рим, Неаполь и Флоренция" (обе 1817) идеалистическая эстетика критикуется с позиций культурно-исторического метода, развивается взгляд на искусство как на средство отображения и познания действительности. В дальнейшем С. не раз выступал в роли блестящего популяризатора искусства ("Прогулки по Риму", 1829, и др.). В 1822 С. опубликовал трактат "О любви" - опыт конкретного психологического анализа, обогащенного личными переживаниями и наблюдениями.

Свидетельством активного участия С. в спорах о романтических и классических направлениях в литературе служат две версии памфлета "Расин и Шекспир" (1823 и 1825), в которых он, противопоставляя глубокое и страстное искусство У. Шекспира обветшалым догмам эпигонов классицизма, требует отказа от пресловутых "трёх единств", создания новой драматургии, современной по духу. Защищая романтизм, С. в то же время отвергает установки консервативных романтиков с их бегством от действительности и идеализацией средневековья, мишурной экзотикой и, по сути дела, закладывает основы реалистического направления в литературе. Историзм в подходе к событиям, правдивая обрисовка положений и характеров, глубокий анализ тончайших переживаний человека, сатирическое изображение мирка светской черни - все эти черты реалистического метода С. наметились уже в его первом, ещё не свободном от некоторого схематизма романе "Арманс" (т. 1-3, 1827). В новелле "Ванина Ванини" (1829) сочувственно обрисован итальянский патриот-карбонарий.

Роман "Красное и чёрное" (1831) носит подзаголовок "Хроника XIX века": в нём С. рисует широкую картину французского общества накануне Июльской революции 1830, обличая стяжательство буржуазии, мракобесие церковников, судорожные попытки аристократии сохранить свои сословные привилегии. Но главное в романе - это описание драматического единоборства юного Жюльена Сореля с самим собой: природная честность, врождённое великодушие и благородство, возвышающие этого сына простого плотника над толпой окружающих его толстосумов, ханжей и титулованных ничтожеств, вступают в противоречие с его честолюбивыми помыслами, с попытками пробиться наверх любой ценой. Этот разлад между жаждой власти и отвращением к низменной погоне за ней приводит героя к гибели.

Ещё большей социальной остроты и обличительного пафоса С. достигает в неоконченном романе "Люсьен Левен" (1834-1836, опубликован 1929), где будни Июльской монархии (См. Июльская монархия), пришедшей на смену Реставрации, предстают в виде трагикомического фарса. Пользуясь приёмами гротеска, С. обнажает отвратительную сущность государственного аппарата Луи Филиппа, в котором царят подкуп, клевета, шантаж; показывает армию, выродившуюся в банду карателей, расправляющуюся с восставшими рабочими; обличает приспособленчество части французской интеллигенции.

В поисках цельных характеров, пламенных страстей и героических деяний, которым, по убеждению С., не было места в современной ему Франции, писатель обращается к старинным хроникам и эпизодам национально-освободительной борьбы итальянского народа против австрийских поработителей. Толчком для создания романа "Пармская обитель" (1839) послужило как изучение хроник семейства Фарнезе, так и восстание, на самом деле происшедшее в герцогстве Моденском и спровоцированное самим герцогом. Перенеся место действия в Парму, С. превращает изображение нравов этого крохотного полицейского государства в символическую картину всей Европы периода реакции после Наполеоновских войн (См. Наполеоновские войны). В романе с огромной силой звучит тема свободолюбия, тема борьбы гордых и самоотверженных патриотов за освобождение и воссоединение Италии.

Из тех же источников С. черпал сюжеты для "Итальянских хроник" (создавались на протяжении 30-х гг.; отдельно изданы 1855), изображая в них незаурядные характеры эпохи Возрождения, моменты смертельной вражды, взрывы стихийных чувств, столь далёкие от подёрнутых паутиной благонадёжности и лицемерия нравов французской аристократии и буржуазии середины 19 в. Сатирическому показу этих измельчавших, погрязших в обыденности людишек посвящены "Записки туриста" (т. 1-2, 1838).

С. оставил немало произведений, опубликованных уже посмертно. К ним относятся автобиографические повести "Жизнь Анри Брюлара" (1835, изд. 1890) и "Воспоминания эготиста" (1832, изд. 1892), полные метких бытовых зарисовок и тонких психологических наблюдений, неоконченный роман "Ламьель" (1839-42, изд. 1889, полностью 1928) и "Чрезмерная благосклонность губительна" (1839, изд. 1912-13), композиционно примыкающие к циклу "Итальянских хроник", а также дневники и обширная переписка.

Творчеству С. свойственно органическое сочетание трезвости взгляда и воодушевляющей романтики, элементов критики и психологической глубины. Вся его литературная деятельность была подчинена стремлению отразить драматизм жизни, создать пластически-объёмные, полнокровные образы, в которых запечатлены мысли и страсти породившей их эпохи.

Заслуживший при жизни признание немногих (П. Мериме, О. Бальзак, И. В. Гёте), С. был заново "открыт" во 2-й половине 19 в. С тех пор не прекращается публикация его рукописей, посвященных ему монографий и периодических изданий; ни одно поколение французских писателей не проходит мимо его творческого наследия. В 1933 в Гренобле, в квартире, где родился Анри Бейль, был создан Музей Стендаля. Поставлено несколько фильмов-экранизаций произведений С., в том числе "Ванина Ванини" (1922), "Пармская обитель" (1948), "Красное и чёрное" (1954).

В России сочинения С. стали известны уже в 30-е гг. 19 в.; ими восхищались А. С. Пушкин, Л. Н. Толстой.

Соч.: [CEuvres completes], etabl. du texte et pref. par H. Martineau, [v. 1-79], P., 1927-37; в рус. пер.- Собр. соч., под ред. А. А. Смирнова и Б. Г. Ревазова, т. 1-15, Л. - М.,[1933]-1950; Собр. соч. в 15 тт. [Общая ред. и вступ. ст. Б. Г. Реизова], т. 1-15, М., 1959.

Лит.: Луначарский А, В., Стендаль, Собр. соч., т..), М., 1965; Реизов Б. Г., Стендаль. Годы ученья, Л., 1968; его же, Стендаль. Философия истории. Политика. Эстетика, Л., 1974; Горький М., [Преднел.], в кн.: Виноградов А. К., Избр. произв., т. 1, Три цвета времени, М., 1960; Виноградов А. К., Стендаль и его время, 2 изд., М., 1960; Эренбург И., Уроки Стендаля, в его кн.: Французские тетради, М., 1958; Фрид Я., Стендаль. Очерк жизни и творчества, 2 изд., М., 1967; Прево Ж., Стендаль, М.-Л., 1960; ThibaudetA., Stendhal, P., 1931; Martineau Н., Petit dictionnaire stend-halien, P., 1948; "Europe", 1972, № 519-521 (номер посвящен Стендалю).

Ю. Н. Стефанов.

Стендаль.

Стендаль. "Красное и черное". Кадр из фильма. Режиссер К. Отан-Лора. 1954.

II Сте́ндаль (Stendal)

город в ГДР, на р. Лихте, в округе Магдебург. 39 тыс. жителей (1974). Крупный ж.-д. узел. Предприятия пищевой и металлообрабатывающей промышленности.

СТЕНДАЛЬ         
  • Мемориальная доска на доме в [[Вильнюс]]е, где останавливался Стендаль в 1812 году
  • date=2013-01-05 }}</ref>
  • Медальон с профилем Стендаля ([[Давид д’Анже]], 1892)
  • Стендаль на портрете кисти Луи Дюси, 1835
ФРАНЦУЗСКИЙ ПИСАТЕЛЬ
Стендаль Анри Мари; Бейль Мари-Генри; Бейль, Мари-Генри; Бейль Анри Мари; Бейль, Анри Мари; Анри Мари Бейль; Мари-Генри Бейль; Анри Бейль; Stendhal; Мари-Анри Бейль; Бейль, Мари-Анри
(Stendhal; псевд., наст. имя - Анри Мари Бейль, Beyle) (1783-1842), французский писатель. Родился 23 января 1783 в Гренобле в семье среднего достатка. Впечатления детских лет позже отозвались в воззрениях и парадоксах зрелого писателя. Во всех основных романах Стендаля присутствует тема заговора молодых, полных жизни людей против тупых и деспотичных старцев. При этом Бейль не был демократом, чурался простонародья, искал общества принцев, кардиналов и герцогинь, а в качестве псевдонима использовал фальшивый титул ("барон де Стендаль"). Правильнее всего назвать его революционером-аристократом, снобом с республиканскими убеждениями.
В школе Бейль усиленно занимался геометрией, видя в этом единственную возможность уехать из Гренобля и вырваться из-под власти отца. В шестнадцать лет ему удалось добиться разрешения поступить в парижскую Политехническую школу. В мае 1800 записался добровольцем в армию. Участие в итальянской кампании 1800-1802 оказало на него определяющее влияние. Юность, свобода, любовь, опасности и музыка вызвали в нем прилив энтузиазма, а страстную привязанность к итальянскому народу он сохранил до конца своих дней.
Во время наполеоновских походов Бейль занимал должность офицера интендантской службы и, несомненно, преувеличивал пережитые им ужасы. Он принимал чаще всего косвенное участие во многих крупных сражениях, в том числе в Бородинском, и при отступлении из Москвы выказал мужество и твердость духа. Однако по внутреннему своему складу он не годился ни для воинской службы, ни для чиновничьей карьеры. Когда в 1814 Наполеон отрекся от престола, Бейль едва ли не с радостью отправился в Италию, чтобы заняться литературным трудом.
Книга Рим, Неаполь и Флоренция (Rome, Naples et Florence, 1817) вышла под псевдонимом Стендаль и обнаружила его восторженный дилетантизм; путевые впечатления перемешаны здесь с легковесной социальной и эстетической критикой. Однако позже, в трактате О любви (De l'amour, 1822), проявилась склонность Стендаля к самоанализу. Как и в его великих романах, откровенная мечтательность сопровождается здесь сухим разоблачительным анализом безумной склонности к мечтам.
Вынужденный покинуть Милан по настоянию австрийской полиции, которая справедливо подозревала его в связях с карбонариями, Стендаль вернулся в Париж и стал зарабатывать на жизнь работой в газетах и журналах. Он выпустил памфлет в защиту романтиков Расин и Шекспир (Racine et Shakespeare, 1823); написал на скорую руку биографию Дж.Россини (также изданную в 1823); составил путеводитель Прогулки по Риму (Promenades dans Rome, 1829) и целую серию обзорных статей, появившихся без имени автора во французских и английских журналах (в переводе).
Первой его попыткой в беллетристике стал роман Арманс (Armance, 1827). Следующий роман, Красное и черное (Le rouge et le noir, 1831), полностью раскрыл его писательские возможности. Прототипом Жюльена Сореля был молодой провинциал Антуан Берте, который в 1827 был осужден и казнен за убийство своей любовницы. Эпизод уголовной хроники предстал у Стендаля трагедией талантливой личности, не нашедшей применения своим способностям и энергии в эпоху Реставрации (время действия в книге - примерно 1826-1830).
Июльская революция 1830 избавила Стендаля от финансовых затруднений: ему удалось вновь поступить на государственную службу. Свободное время он всецело отдавал творчеству. Задуманный в трех томах роман был оставлен после двух первых книг; сатира на французских политиков, исповедующих принцип "золотой середины", получила название Люсьен Левен (Lucien Leuwen, 1834-1836; опубл. полностью в 1929) - по имени главного героя. Ламьель (Lamiel, 1839-1842; опубл. полностью в 1928), комический роман о воспитании чувств замечательной девушки, также не был завершен, осталось несколько его редакций. Стендаль издал множество Итальянских хроник (Les chroniques italiennes, 1837-1839) на основе ренессансных рукописей и памфлетов, найденных им в Риме (Виттория Аккорамбони, Семья Ченчи, Герцогиня ди Паллиано и другие); написал ряд автобиографических книг, из которых лучшая - Жизнь Анри Брюлара (Vie d'Henri Brulard, 1835; опубл. в 1890); во время своих многочисленных отпусков путешествовал по Франции и впоследствии опубликовал размышления о родной стране под названием Записки туриста (Memoires d'un touriste, 1838). Наконец, в чудесном порыве вдохновения, он за 52 дня создал свой шедевр - Пармскую обитель (La Chartreuse de Parme, 1839). Одним из величайших открытий романа стали батальные сцены. Битва при Ватерлоо увидена глазами почти случайного ее участника, неискушенного, растерянного юноши, неспособного связать и осмыслить ее отдельные эпизоды. Новое вдение войны у Стендаля и свою зависимость от него отмечали и Л.Н.Толстой, и Э.Хемингуэй. Толчок сюжету романа дали итальянские хроники, описывавшие ранние годы А.Фарнезе, позднее папы Павла III, а также некоторые обстоятельства жизни скульптора и писателя Б.Челлини. Однако это глубоко современный роман (его действие завершается в начале 1830-х годов), рисующий послереволюционное возрождение деспотии. О.Бальзак написал о романе восторженную статью, особенно высоко оценив единственную в творчестве Стендаля батальную сцену. Умер Стендаль в Париже 22 марта 1842.
СТЕНДАЛЬ         
  • Мемориальная доска на доме в [[Вильнюс]]е, где останавливался Стендаль в 1812 году
  • date=2013-01-05 }}</ref>
  • Медальон с профилем Стендаля ([[Давид д’Анже]], 1892)
  • Стендаль на портрете кисти Луи Дюси, 1835
ФРАНЦУЗСКИЙ ПИСАТЕЛЬ
Стендаль Анри Мари; Бейль Мари-Генри; Бейль, Мари-Генри; Бейль Анри Мари; Бейль, Анри Мари; Анри Мари Бейль; Мари-Генри Бейль; Анри Бейль; Stendhal; Мари-Анри Бейль; Бейль, Мари-Анри
(Штендаль) (Stendal) , город в Германии, земля Саксония-Анхальт. 49 тыс. жителей (1990). Машиностроение и металлообработка, пищевая промышленность. Готический собор 13-15 вв.
---
(Stendhal) (наст. имя Анри Мари Бейль, Beyle) (1783-1842), французский писатель. Книга "Расин и Шекспир" (1823-25) - первый манифест реалистической школы. Мастерством психологического анализа, реалистическим изображением общественных противоречий отмечены романы: "Красное и черное" (1831) о трагической карьере "плебея", переживающего конфликт честолюбия и чести; "Пармская обитель" (1839) - поэтизация свободного чувства, обличение политической реакции после наполеоновских войн. В романе "Люсьен Левен" (опубликован 1855, полностью - 1929) показана Франция периода Июльской монархии. Автор "Истории живописи в Италии" (1817), "Жизнь Гайдна, Моцарта и Метастазио" (1817), психологического трактата "О любви" (1822), новеллы "Ванина Ванини" (1829), цикла новелл "Итальянские хроники" (издан 1855).
БЕЙЛИ         
СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ
Бэйли; Бейли (значения)
(Baily) Фрэнсис (1774-1844) , английский астроном. Впервые описал (1836) появление ярких точек на краю лунного диска в начале и конце полной фазы солнечного затмения ("четки Бейли"), возникающего, когда солнечный свет проходит между горами на краю лунного диска.
Бейли         
СТРАНИЦА ЗНАЧЕНИЙ
Бэйли; Бейли (значения)
(Bailey)

Сэмюэл (1791, Шеффилд, - 18.1.1870), английский экономист, представитель вульгарной политической экономии. В 1831 основал и возглавил шеффилдскую Банковскую компанию. Автор многочисленных работ по широкому кругу экономических, философских и политических проблем. Выступая против учения Д. Рикардо, отрицал его трудовую теорию стоимости. Вместе с тем Б. обнаружил, как указывал Маркс, некоторые противоречия в экономических взглядах Рикардо и первым дал правильное определение меры стоимости как функции денег. Маркс критиковал Б. за поверхностный подход к экономическим явлениям и вульгаризацию идей классической буржуазной политэкономии.

Соч.: A critical dissertation on the nature, measures and causes of value; chiefly in reference to the writings of Mr. Ricardo and his followers, L., 1825; Questions in political economy, politics, morals, metaphysics, political literature and other branches of knowledge, L., 1823; A letter to a political economist; occasioned by an article in the "Westminster Review" on the subject of value, L., 1826.

Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том "Капитала"), Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. Ill, гл. 20.

В. Г. Сарычев.

Миледи Винтер         
  • Миледи. Скульптура Томаса Николоса из красного дерева в Храмовом месте на набережной в Лондоне.
ПЕРСОНАЖ РОМАНОВ АЛЕКСАНДРА ДЮМА-ОТЦА О МУШКЕТЁРАХ
Анна де Бейль; Леди Кларик; Шарлотта Баксон; Баронесса Шеффилд; Графиня де Ла Фер; Миледи; Леди Винтер
Миледи Винтер (; ок. 1602 — 1628), наиболее известна как просто Миледи — героиня романа Александра Дюма «Три мушкетёра» (1844): злодейка-обольстительница, шпионка кардинала Ришельё, один из главных антигероев романа, супруга Атоса в прошлом.
миледи         
  • Миледи. Скульптура Томаса Николоса из красного дерева в Храмовом месте на набережной в Лондоне.
ПЕРСОНАЖ РОМАНОВ АЛЕКСАНДРА ДЮМА-ОТЦА О МУШКЕТЁРАХ
Анна де Бейль; Леди Кларик; Шарлотта Баксон; Баронесса Шеффилд; Графиня де Ла Фер; Миледи; Леди Винтер
ж. нескл.
1) Наименование знатной замужней женщины, жены лорда в Англии.
2) Употр. как обращение или форма вежливого упоминания по отношению к такой женщине.

Википедия

Бейль

Бейль (фр. Bayle, нем. Beil) — фамилия.

Что такое Бейль - определение